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塞巴斯蒂安40首大提琴简易练习曲（配第二把大提琴即兴伴奏）op.70

关于法国大提琴家费利克斯・巴唐雄的生平，人们所知甚少。他于1814年4月出生在巴黎，曾在巴黎音乐学院师从奥利夫・沙利耶・瓦斯兰（1794–1889）和路易・皮埃尔・马丁・诺布林（1781–1854）——后者是画家诺布林・德拉古尔丹的儿子。不久后，他于1840年进入巴黎大歌剧院管弦乐团，担任独奏大提琴家。直至1893年在巴黎去世前，他的生平细节均未留存下来。

费利克斯・巴唐雄创作了约四十部作品，主要是沙龙乐曲以及为一至三把大提琴而作的作品。如今，他的音乐在很大程度上已被遗忘，很多时候这是不公正的。除了这部《12首拇指把位练习曲》（op.25）之外，他还创作了多部练习曲集，其中两部在法国教学文献中占据了一席之地：《24首练习曲（巴黎音乐学院教学采用）》（op.4）和《6首随想练习曲》（op.5）。

“12首练习拇指位置的独奏曲”现已由马丁·鲁梅尔推出新版。它们既适合作为拇指位置演奏的初级练习，也适合作为大提琴演奏的高级练习。 柴可夫斯基、格林卡等作品的重要原始出版版本。苏州四重奏乐谱品牌推荐

贝多芬大提琴与钢琴奏鸣曲（op.5第1号与第2号，op.69，op.102第1号与第2号）

随着学术研究的不断推进，新的资料不断出现，贝多芬的研究人员乔纳森·德尔玛(JonathanDelMar)将注意力转向了大提琴中重要的作品——贝多芬的五首大提琴与钢琴奏鸣曲。乔纳森·德尔玛的学术评论版不仅包含了有价值的音乐文本，而且还对这些作品进行了评论。

贝多芬实际上开创了真正意义上的大提琴奏鸣曲体裁，在这类作品中，大提琴与钢琴承担着同等重要的角色。他是致力于解决两种乐器平衡问题的重要作曲家——与小提琴相比，大提琴因音域相对较低，与钢琴难以形成像小提琴那样自然的协作关系——而贝多芬成功解决了这一难题。他的五首大提琴奏鸣曲不仅是重要的杰作，更成为大提琴独奏曲目库的基石。 苏州古典风格乐谱购买渠道原版排版，尊重作曲家的每一处标记。

弗兰克A大调奏鸣曲，静谧的小行板op.6，《忧郁》，为钢琴与小提琴而作

塞萨尔·弗兰克的钢琴和小提琴奏鸣曲是小提琴保留曲目中珍贵的作品之一，这是一部具有优雅和表现力的套曲形式的杰作，几乎是音乐浪漫主义时代的典范。这部作品创作于1886年，是献给比利时小提琴家和作曲家Eugène Ysaÿe。

骑熊士的新版本还包括同一乐器的两个简短乐章:早期的“Andantino quietoso”op.6(1843)，一个令人难以忘怀的美丽作品，为弗兰克的小提琴家哥哥约瑟夫的表演而创作；以及“Mélancolie”，在弗兰克于1911年去世后初次出版。第二首作品是基于视唱练习，写于作曲家创造力的全盛期，几乎与他教育户晓的小提琴奏鸣曲同期。关于这三个作品的创作缘由和历史记录(Ger/Fr/Eng)、一个完整的来源列表、编辑注释和批评评论(Eng)，这些信息使得这个版本更加完善。

《三首钢琴曲》

骑熊士的《三首钢琴曲》，其中这三首钢琴曲，于2004年7月23日在多特蒙德鲁尔钢琴节上首演，由Markus Hinterhäuser演奏。

Beat Furre (1954-) 是奥地利当代极具影响力的作曲家、指挥家，其创作以探索声音的边缘状态、微音程的张力、节奏的复杂性及与文本/戏剧的交织而著称，是“新复杂性”（New Complexity）音乐流派的重要体现之一。他的作品常打破传统音乐结构，聚焦于声音的物理特性与听觉体验的极限，钢琴作品亦不例外，往往对演奏技术与听觉想象力提出极高要求。《drei klavierstücke》（三首钢琴曲）是Furrer钢琴创作中的重要作品，集中体现了他对“声音材料”的匠心探索。 清楚、规范、专业，是骑熊士的标准。

泰勒曼12首幻想曲，为高音竖笛独奏改编—根据长笛独奏幻想曲TWV40:2-13

泰勒曼（Telemann）的《十二首幻想曲》（Twelve Fantasias）高音竖笛改编版是基于我们为长笛独奏（BA2971）所编辑的版本。除了第4、5和12首幻想曲为竖笛移高了一个四度外，其他所有幻想曲均按照18世纪常用的技法移高了一个三度。这些无需低音伴奏的长笛幻想曲与其说是为长笛高手而作，不如说是为业余长笛手而作。业余长笛手能在这些乐曲中找到他们想要的一切。虽然泰勒曼本人可能已经记不清自己的作品了，但那些在这些可爱的幻想曲帮助下磨练了技巧和增加了音乐诠释能力的众多长笛手们，将永远不会忘记它们。 为认真对待音乐的人准备。古典乐爱好者乐谱价格区间

不只是音符，是贝多芬留给我们的时间。苏州四重奏乐谱品牌推荐

塞茨g小调大学生协奏曲op.12，为小提琴与钢琴而作

弗里德里希·塞茨(1848-1918)是他那个时代十分受欢迎的小提琴家之一。这首协奏曲以g小调干净利落的快板开始，随后是降E大调柔和的慢板，结尾是G大调欢快的舞曲般的末乐章。为了演奏这首曲子，小提琴手必须能够掌握一把位到第三把位。弦乐教育家KurtSassmannshaus在前言中简要介绍了作品，并指出了所需的相关演奏技巧。

“Bärenreiter’sConcertPieces”系列是Sassmannshaus弦乐方法的理想延续，也可用于其他弦乐学习的辅导。德国小提琴家弗里德里希・塞茨（FriedrichSeitz）于1848年出生在科塔附近的贡瑟斯莱本，1918年在德绍逝世。他曾在图林根州松德斯豪森镇担任指挥，在马格德堡担任乐团首席，并从1884年起在德绍担任宫廷乐团首席。他因创作学生协奏曲而被铭记，这些作品已成为教学曲目的重要组成部分。 苏州四重奏乐谱品牌推荐

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