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贝多芬 A大调钢琴奏鸣曲 op. 101

奏鸣曲op.101的孕育期异常漫长。贝多芬在1815年就已经构思了。作曲家称之为“A大调难以演奏的奏鸣曲”的早期作品出版于1817年。在这一时期，贝多芬的民族主义情感使他寻求用德语代替传统的意大利音乐术语。op.101的亲笔签名版在这方面是不一致的，首尾乐章用意大利语标记，中间乐章用德语标记。初版通篇使用了两种语言，现在我们的骑熊士Urtext版也是如此。1817年1月，贝多芬通知他的出版商，今后他所有的作品都应该使用“Hammerklavier（槌子键琴）”来代替“Pianoforte（钢琴）”。这一指令只与作品101和106有关，后者至今仍被称为“槌子键琴大奏鸣曲” 亨乐曲谱，尊重作曲家的每一个细节。重庆民族音乐乐谱代理商

圣-桑 降E大调第二奏鸣曲 op. 102，为小提琴与钢琴而作

19世纪下半叶是法国小提琴奏鸣曲的“黄金时代”：弗兰克、福雷和圣-桑等有影响力的小提琴奏鸣曲都是这个流派的成功作品，激发了许多人对于这个体裁的进一步的创作。圣-桑的第二小提琴奏鸣曲创作于1896年，正值作曲家在埃及逗留的几个月的时间里：他在卢克索和阿斯旺写下了所有四个乐章的主旋律，以及卡农三重奏。这首奏鸣曲是在返回开罗的尼罗河之旅中完成的。同年，圣-桑和巴勃罗·萨拉萨蒂（PabloSarasate）在庆祝这位作曲家舞台生涯五十周年的音乐会上首演了这首奏鸣曲。令人惊讶的是，圣-桑登台是在他只有十岁的时候。

卡米耶・圣-桑（1835—1921）的作品目录收录了四首小提琴与钢琴奏鸣曲，以及一首未完成的奏鸣曲乐章，这些作品贯穿了他漫长的创作生涯。 深圳民族音乐乐谱在线购买不只是乐谱，更是音乐史的重要资料。

贝多芬 D大调钢琴奏鸣曲 op. 28 “田园奏鸣曲”

与末乐章相似，贝多芬《田园奏鸣曲》乐章一同样以持续低音（dronebass）开篇，此处为单纯反复的D音，贯穿主题近40小节，只在旋律线落到该音并配合标志性强奏（sforzando）的瞬间短暂脱离。首小节无伴奏的低音反复后，和声便以不协和音从主音倾向松弛的下属调区域。这种似从中段切入的宏大开篇手法，贝多芬可能借鉴自海顿1787年《弦乐四重奏op.50》六首中的一首。与海顿一样，贝多芬不仅在展开部开头重现开篇的“敲击式”音型，还在尾声中将其渐弱远去，以极弱（pianissimo）收束；但贝多芬让旋律碎片浮于低音之上、逐渐消散的处理（呼应展开部初期的紧缩手法），则是海顿原作中没有的创新性的灵感。曾有乐评人批评贝多芬此三首奏鸣曲（op.26、27）大量段落需要超大音域跨度才能演奏。这一批评同样适用于《田园奏鸣曲》乐章一的第二主题：其摇曳的内声部伴奏，要求演奏者右手小指与食指能伸展小七度（第91、94小节等处）。

林克 古典和早期浪漫主义管风琴音乐 精选作品

“古典和早期浪漫主义管风琴音乐系列”以实用版本收录了那些至今仍未得到充分关注的音乐作品。该系列分册以精选作品的形式，分别呈现了不同的管风琴音乐形式，如自由管风琴作品、合唱前奏曲、变奏曲和三重奏，便于实际演奏。这些作品的难度从易到中，因此也为兼职管风琴师提供了宝贵的文献资料。与那些在各种合集中常以改编形式出现且大多规模较小的作品不同，本系列提供的是19世纪初的原创作品。19世纪时，约翰・克里斯蒂安・海因里希・林克（1770–1846）的管风琴作品以多种版本广为流传。在当时，林克作为作曲家的地位无疑被过高评价——例如他曾被称作“当代的巴赫”。无论如何，林克对19世纪中叶前后管风琴音乐发展的影响是相当巨大的。

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骑熊士钢琴曲集——维也纳古典乐派作品

这本收录多首简易至中等难度经典钢琴小品的曲集，以海顿、莫扎特、贝多芬——维也纳乐派三巨头——为主要内容。然而，在1760年至1827年间，为钢琴音乐史留下印记的远不止这三位巨匠。因此，本曲集同时精选了与“三巨头”同时代、风格动人的作品，其中包括莫扎特的学生托马斯・阿特伍德、约翰・内波穆克・胡梅尔，以及作曲家兼出版家安东・迪亚贝利、安东・本达、丹尼尔・戈特洛布・图尔克、詹姆斯・胡克等人的佳作。

曲集末尾特意收录了弗朗茨・舒伯特与约翰・菲尔德的作品，这两位作曲家在现在被归入浪漫主义流派。在19世纪初，“三巨头”在当时被视为浪漫主义作曲家，而非古典主义作曲家。直到19世纪末，人们的观念才发生转变，“维也纳古典主义”这一概念开始被用来指代海顿、莫扎特、贝多芬所处的时代，与歌德、席勒的“魏玛古典主义”相对应。与此同时，“维也纳古典主义”也将这一时期的音乐与早期、前古典时期及浪漫主义时期明确区分开来。 与巨匠对话——贝多芬原典乐谱在手。北京流行音乐乐谱供应商

柴可夫斯基时代的代表性出版社，原典价值无可替代。重庆民族音乐乐谱代理商

贝多芬 F大调钢琴奏鸣曲 op. 54

贝多芬的F大调奏鸣曲op.54写于1804年，就在精湛的“华德斯坦”奏鸣曲之后，在“热情奏鸣曲”之前，从那以后，它一直不公正地站在它的“前辈”和“后继者”的阴影下。它的两个乐章在恪守传统规制与信马由缰地创新之间不断地争执。标题为“小步舞曲（InTempod’unMenuetto）”的开场乐章以巴洛克式的风格、强烈对比、韵律扭曲的“三重奏”来演奏，而类似托卡塔的“Allegretto”则在练习曲和奏鸣曲之间波动。这首奏鸣曲不同寻常的结构甚至引起了许多评论家的困惑，他们发现自己不知所措，无法认出大师。因此，直到现在，这部作品在某种程度上仍然在业内存在争议，一个有待发现的宝藏。世界家喻户晓的的贝多芬学者乔纳森·德尔玛（JonathanDelMar）在他的新版本中仔细检查了所有可用的资料，并呈现了一个可靠的音乐文本。优雅的布局和有利的翻页进一步增加了版本的质量，其中还包括详细的批评评论，信息丰富的序言，以及不可或缺的表演实践信息(踏板的使用，发音，装饰，力度，口音)。 重庆民族音乐乐谱代理商

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