柏辽兹梦幻随想曲——浪漫曲,为小提琴而作,管弦乐版
《梦幻随想曲(Rêverieet caprice)》创作于1841年,取材于他的歌剧《Benvenuto Cellini》,是柏辽兹很受欢迎的作品之一,19世纪几乎所有伟大的小提琴家都演奏过这首曲子:费迪南德·大卫(Ferdinand David)、海因里希·威廉·恩斯特(Heinrich Wilhelm Ernst)、亨利·维尼亚夫斯基(Henri Wieniawski)和约瑟夫·约阿希姆(Joseph Joachim)。这些新出版物将在Urtext“新柏辽兹版”卷中重现。
小提琴与钢琴的版本以及小提琴与管弦乐队的版本并不相同。为了帮助想要用钢琴版本学习和排练作品的演奏家,管弦乐版本中的独奏小提琴部分也被作为附加部分收录在小提琴与钢琴的版本中。 想练得更快?用骑熊士教材级乐谱练起!杭州小提琴乐谱品牌推荐

泰勒曼12首幻想曲,为高音竖笛独奏改编—根据长笛独奏幻想曲TWV40:2-13
泰勒曼(Telemann)的《十二首幻想曲》(Twelve Fantasias)高音竖笛改编版是基于我们为长笛独奏(BA2971)所编辑的版本。除了第4、5和12首幻想曲为竖笛移高了一个四度外,其他所有幻想曲均按照18世纪常用的技法移高了一个三度。这些无需低音伴奏的长笛幻想曲与其说是为长笛高手而作,不如说是为业余长笛手而作。业余长笛手能在这些乐曲中找到他们想要的一切。虽然泰勒曼本人可能已经记不清自己的作品了,但那些在这些可爱的幻想曲帮助下磨练了技巧和增加了音乐诠释能力的众多长笛手们,将永远不会忘记它们。 广州交响乐乐谱品牌推荐高质量排版,让练习更高效。

门德尔松 小提琴与钢琴奏鸣曲
这是门德尔松小提琴和钢琴奏鸣曲的Urtext版本。它包含了早期的F大调奏鸣曲(1820年)和f小调奏鸣曲(1823年),这是这位14岁的作曲家以一段绵长的宣叙调小提琴独奏开始的。这个版本还包括门德尔松在1839年开始修订的1838年F大调奏鸣曲的两个版本,尽管这于乐章一的主要部分的修订。
这些作品在难度上与弗朗茨·舒伯特的奏鸣曲相似,在这里以学术实用版出版。批判版包含了门德尔松为这些乐器创作的全部奏鸣曲。Hoshino的评论提供了这些作品的历史背景和创作缘由的宝贵信息。这本重要的新版本有几页原稿的影印页。
门德尔松 无词歌
门德尔松(Mendelssohn)的《无词歌》与他的性格相符。这些作品主要产生于有着装饰绘画和毕德麦雅风格(多指中产阶级的文化和艺术品味时期)的家具的中产阶级客厅的家庭音乐创作。而更多的人是在音乐厅听到他们声音的。此外,巡回演出的大师们带着这些相当私密的作品四处演出,帮助它们流行起来,并使它们成为如今演出曲目的支柱。
这个版本包括了门德尔松一生中印刷的所有文集,以及他死后出版的文集。附录中还包含了“LiederohneWorte”的选段,其中有两段是迄今为止没有现代版本的。
编辑R.LarryTodd被认为是有见解的门德尔松学者之一。他以编辑众多版本的作曲家作品和专著而闻名。 清楚、规范、专业,是骑熊士的标准。

贝多芬a小调弦乐四重奏Op.132
历经数年个人困境与创作危机后,贝多芬生命的后两年被一股难以抑制的创作冲动所驱动,而这股冲动几乎完全倾注于弦乐四重奏这一体裁。在所有晚期作品中,《a小调弦乐四重奏Op.132》令人震撼地展现了他对过往岁月抑郁情绪的超越。这部包含五个乐章的作品,其第三乐章(中部乐章)为一首“感恩赞歌”,标题明确写道:“一位康复者以吕底亚调式向神献上的神圣感恩之歌”。
该乐章以缓慢的引子开篇,随后出现标题标注:“重获力量的感受”。正因这部作品的中部乐章饱含“神圣力量”,这首弦乐四重奏无疑成为贝多芬有情感张力的创作之一。在此次《弦乐四重奏op.132》新版乐谱的编订过程中,贝多芬研究学者乔纳森・德尔・玛(Jonathan DelMar)参考了作曲家亲笔手稿(autograph)及数份经贝多芬本人修改的分谱,得以修正过往版本中无数处记谱矛盾与说服力不足的编订处理。 适合高等音乐院校与专业演奏者使用。苏州交响乐乐谱代理商
原版排版,尊重作曲家的每一处标记。杭州小提琴乐谱品牌推荐
塞茨D大调大学生协奏曲op.22,改编为G大调中提琴版
作品演奏技巧要求:
左手:涵盖所有手指组合的一把位、双音演奏
右手:分弓(Détaché)、连弓(Legato);跳弓(Spiccato)为可选技巧
节奏:八分与十六分音符、三连音、附点节奏
乐章结构与演奏要点:作品采用三乐章结构,可能比学生此前练习过的任何曲目都更长,并且引入“快慢快”的协奏曲经典结构:
乐章1:呈现两段风格迥异的旋律。
乐章2:以浪漫旋律开篇,进入更具戏剧性的中段后,再回归舒缓的前一个主题。
乐章3:轻快的终章与前两乐章共同构成对协奏曲这一重要音乐结构的魅力入门。 杭州小提琴乐谱品牌推荐
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